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  • 搁置四年《无人区》到底是一部怎样的电影?

  • 发布时间:2019-02-11 13:15
  • 4.09K
  •   《无人区》今日起在河南奥斯卡电影院线年的《无人区》到底是个什么样子?昨日,“大河电影口碑榜”的10名影迷在郑州奥斯卡大上海国际影城提前品鉴了宁浩的这部转型之作,得到的共识是“很黑色、很幽默、很冷酷”。那大家对《无人区》到底持何种态度呢?且听影迷们娓娓道来。

      影片里其实混杂了两个命题:善恶和救赎。律师你走到如此的境地,你只有全部奉献才可以解决你的问题,死而后生;你必须要救赎你自己,你必须做出更大的牺牲。

      继《疯狂的石头》一炮而红、《疯狂的赛车》收入过亿后,宁浩便考虑着转型,由多线条叙事线索向单线条明朗叙事发展,保留“黑色”,但抛弃“疯狂”,于是他将镜头转向了由雅丹地貌构成的“无人区”,讲述徐铮饰演的无良律师远赴新疆辩护,在归途中反被追杀,穿过沙漠无人区,遭遇杀手、舞女、盗贼、各色人等,经历的一场惊心动魄的逃亡之旅。

      关于人们广为关注的删改问题,宁浩在前天的《无人区》北京首映式上也开口回应,他透露片头和片尾是修改最多的地方,“片头以猴子故事旁白开场是后来加入的,直抒胸臆,把片头片尾故事加进来,提纯一点,将故事做得更明白一些”。而对于片尾部分,宁浩透露,流落在“无人区”里的余男最终回归文明社会,获得谅解的同时,又参与到梦寐以求的舞蹈教学,也同样说明了人类社会对“无人区”的感染力。

      关于宁浩的修改,影迷“没昵称”表示:“这让观众对电影想要表达的主题一目了然,不用费脑子去思考了,而将注意力更集中在戏剧冲突上。”但资深影迷“selfless”认为对白的加入削弱了电影的深刻性,“好电影都是需要思考的,而《无人区》的主题并不深奥难懂,对白一讲出来,意味全无。但想想它的上映经历,也不能苛求太多”。

      《无人区》拍摄时,黄渤还不是影帝,徐峥还未成为“国产片电影票房冠军导演”,黄渤当时是光头,徐峥却长发飘飘,不过他们确实如宣传时所说,都在《无人区》里奉献了影帝级的演出。

      2009年之前,当时挂着“喜剧演员”名头的徐峥急需转型,正好《无人区》需要“看着喜感,实为深刻”的角色,于是潘肖这个角色就落在他身上,“还是状态特别对的那种,正如他在片中新著上的头衔,从‘新锐’改成‘著名’,要是《无人区》当年能如期上映,徐峥就会完成这个转换。”影迷“牧野”感慨,“难怪他在片中喊了三次‘我要上头条’,估计跟当时的自身状态特别吻合。”而这个四年前的“上头条”正好戳中当下热点,观众闻之笑场,不过倒真是宁浩的“无心之举”,四年前,《无人区》的海报上就赫然写着“我要上头条”。

      黄渤则奉献了自从影以来最吊诡的演出,戏份不多,在一部120分钟的电影里,他在90分钟就死掉了,就在这90分钟内,他有60分钟左右都在扮演一具“尸体”,不是举着的手,就是耷拉着的脚,但他正是片中最重要的“符号”,也是让潘肖从“人”回归到“动物”本性的动因。影迷“晓辰”说:“从黄渤的表现可见《疯狂的石头》中黑皮的影子,虽然戏份不多,但表演是用心的,尤其是在马路上等潘肖的那段独角戏,堪称影帝级别,也让《无人区》多了几分科恩兄弟的《老无所依》的味道。”

      《无人区》的“搁置四年”是把双刃剑,虽然将宁浩的锐气打磨殆尽,却在黄渤和徐峥最强势的时候上映,再加上“禁片效应”的旗号,当年1600万的投资,如今看来有望赚个盆满钵满。虽然经过修改的《无人区》不是宁浩最满意的版本,却是观众最容易接受的。

      从叙事语言来讲,《疯狂的石头》惊艳四座,《疯狂的赛车》堪称再续经典,如果《无人区》再利用多线索叙事,恐怕就要被喜新厌旧的观众摈弃了。作为导演也不想重复自己,所以在“单线索叙事中如何讲一个好故事”,看似是宁浩的艺术转型,实为适应市场之举,不过这也是一个导演走向成熟的过程,无可厚非。只是巧妙的是,观众看得轻松而愉悦,宁浩却巧妙地在“单线条”中讲述了一个复杂的故事,在故事的起承转合之处,有心人会惊喜地发现很多伏笔,比如打火机成为潘肖的救命工具,鹰贩子拨打的110成为内讧的动因,故事的每个环节丝丝入扣,其编剧功力丝毫不亚于多线索叙述。

      能在国内银幕上花120分钟讲述这样一个故事,而且视觉语言、叙事结构、角色类型和导演主题都得到了相对完整的体现,这实属难能可贵。宁浩虽然自嘲“从上万张DVD中学会了怎样拍电影”,但并不是只学到了皮毛,他想将昆汀的思想注入自己的镜头里,但受当下电影环境的限制,观众往往又偏好昆汀的视觉,所以宁浩只能服从于现实,服从于人性。如果宁浩坐在观众席里看电影,会发现当黄渤被徐峥撞飞时,观众哄笑;徐峥走投无路时,观众哄笑;黄渤被傻子锤死时,观众哄笑……而这些并不是宁浩刻意为之的笑点,但无论导演怎样努力,观众总是按照自己的思维定势去看电影,有黄渤和徐峥,怎么可能不笑?导演的诉求和观众的口味之间的倒挂,逐渐成为国产电影发展道路上的一个疙瘩。

      从这个角度看下去,余男最后的获救以及新生便成了顺理成章的事,即使不展现,观众看完也会三三两两地讨论“活下来的那个人最终怎样了”。虽然宁浩的表达重心是“死去的那些人”,给了观众活下去的希望,也就打开了“电影被搁置”的枷锁,这个要求其实并不过分。不过对与宁浩同样“看上万张DVD长大”的影迷来说,爆炸翻滚的卡车和漫天飞舞的钞票那段一结束,《无人区》就结束了。

      这是宁浩所有片子里格局最好的一部,片中尽情抒写了食物链、道德观和弱肉强食。宏大叙事和黑色幽默并存,共同碰撞出傲娇的火花。就像他自己客串的洗车工吐出的那一口不屑的痰——中国电影,也可以这么玩!

      《无人区》如果当年上映就不会有《黄金大劫案》这样商业意味浓厚的电影诞生,也不会让宁浩从那以后就一蹶不振。

      宁浩能够将多线叙事和西部片的影像风格本土化是他最大的成功,这绝非是简单照抄,《无人区》最好的还是摄影,但节奏有点慢,略嫌沉闷,与内地观众的娱乐化审美有偏差,票房估计两个亿。

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